近日亚洲是图，第二十一届中国国外数码互动文娱博览会（ChinaJoy）在上海举办。中外动漫游戏产业的龙头企业集聚一堂，并诱骗稠密二次元爱好者到现场参不雅。比年来，二次元展会与二次元文化的兴隆，径直地体现了海派文化的活力与包容，使原来小众的动漫游戏文化走向人人舞台，也让上海当之无愧地成为寰宇二次元“浓度”最高的城市。磋商作为的举办总能牵动八方的视野，诱骗大皆参不雅者。不仅径直带动旅游、演艺等行业增长，也对拉动万般奢侈产生显赫的发射作用。

对此，天然要归功于上海集聚了一批动漫游戏产业的头部企业，提供了必要的经济条款；而受众不休壮大，审好意思偏好日趋多元，则是其更为压根的成因处所。它在极度进程上变嫌了展会的性质，从“沟互市家”的行业展会转向了“疏导爱好者”的人人作为。

一

在骨子产业中，二次元凭借其显着的跨绪论特色，成为IP创作与运营的中枢之一。变装、情节乃至台词片断这些在传统叙事中应有机聚合的构成部分，不错无碍地分割、穿行于多种绪论之中，如电影、电视、漫画、演义与游戏，并把柄绪论的秉性而坐褥出或平行或交错的叙事，提供相互分离又相互关联的不雅赏体验。

学者亨利·詹金斯以为，跨绪论骨子的兴起，蓄意已不在于提供完满的叙事，而在于塑造一个个盛开的“故事世界”。不同于单纯的改编，跨绪论叙事并不持着于再现一样的故事情节，而特意推定解除组变装在不同具体场景中的作为推崇，进而建构和拓展这一生界的无尽可能。在二次元作品中，分享解除个故事世界的受众被称为“同东谈主”，每个东谈主皆不错用我方擅长的方式，为我方爱重的“故事世界”保驾护航。

同东谈主创作暗昧了骨子奢侈与坐褥之间的鸿沟，也在一定进程上抹除了创作家和受众之间的各异。受众不再是被迫地经受叙事的讲解，而是“数据库”的操作家，主动在其中各取所需，重组出新的叙事。

二

在二次元作品为同东谈主创作而生的境况下，咱们不错不雅察到两个方面施展了作用。最初，东谈主们关于诬捏世界的追求，本就存在着粗豪的风趣。其次，制造这一生界所需的手艺发生着日月牙异的变化，使同东谈主创作更容易产生和传播。

暨南大学后生学者施畅在《故事世界的兴起：数字期间的跨绪论叙事》一书中指出，故事世界盛行的背后是对当代社会“祛魅”的不悦，与对“幻想”再临的渴慕。他不雅察到，形形色色的故事世界虽然出自不同创作家的手笔，也来自不同的文化配景，却经常存在着共通的特征——危急四伏、肝肠寸断，而但愿也老是与此相伴而生。他以为，对意思的寻求与对认可感的渴慕，是驱使东谈主们走进一个又一个故事世界的压根能源处所。

以此来看，同东谈主创作的出现提供了更高维度、更具本质性的意思与认可。就意思方面而言，通过参与同东谈主创作，东谈主们不仅取得了诬捏的主体性，况兼以我方的创作“定制”了阿谁幻想的故事世界，从而展现了真正的、文艺作为中的主体性。他们把柄我方的喜好和联想，对原作进行改编、续写或二次创作，间或与其他作品酿成交融与互文，“定制”出带有自己审好意思偏好的故事世界，使不雅赏二次元作品时稍纵则逝的体验与感悟以同东谈主创作的时势得到固化。因此，这不仅蔓延或补充了原作的“故事世界”，况兼奉求了东谈主们对自我价值的探索和抒发。

就认可方面而言，同东谈主创作家基于对作品的共同爱好集会在一齐，产生出富于当代意味的“趣缘关联”。他们分享相互的作品、交流创作心得，也在其中取得超出单纯同东谈主创作限制的相互荧惑和支撑。这种群体的酿成，发展了二次元作品的外交功能，以“故事世界”的口头创造出真正的身份认可。

三

跟着生成式东谈主工智能等手艺的发展，东谈主们不错预猜测，不仅同东谈主作品的传播将更为便利，况兼从事同东谈主创作的门槛也将大为镌汰。多样易于上手的创作器具、平台以及外交媒体的晋升，使得越来越多的东谈主好像参与到同东谈主创作中来。

北京大学中语系博士生雷宁基于我方诈欺东谈主工智能“定制”演义的训诲，将其详细为一种交互式的“笔墨游戏”。尽管所产生出的文本在情节逻辑、修辞作风等各方面皆尚待完善，但通过与谈话大模子一同伸开始脑风暴，不休构想和补充设定，“脑补”其中跳脱的情节描绘，同东谈主演义的类型框架在与新手艺的聚合中取得了“可玩性”，带来相似的欣慰。无独到偶，东谈主工智能生成绘制尽管在产业化经过中备受争议，但二次元爱好者们对磋商手艺自觉而不求报告的探究与分享，回应了早期互联网的分享精神，也拓展了同东谈主创作的时势和幅员。

二次元的“故事世界”正在同东谈主创作中以其犬牙相制的相互交融，生成出包罗万象的本质文化气候。手艺的变革不仅促进了同东谈主创作的繁盛，也使得二次元文化在全球限制内传播和影响力不休扩大。它不仅越过单一叙事、单一绪论的罢休，况兼从诬捏走向本质。

来源：自如日报，日历：2024-08-17

作家：朱恬骅，上海社会科学院文体推敲所